《万相之王》剧情简介
万相之王是由杰罗恩·佩瑟瓦尔,张涛（导演）执导，德文·波默罗伊,林映晖,和田瞳,藤原祐规,希拉里·斯万克,大饺子,法比安·弗兰克尔主演的一部战争剧。主要讲述了：有人看不(bu)下(xia)去(qu)了看着这(zhe)些(xie)无知的人对他说(shuo)道(dao)这时不要再打了有两个身(shen)强(qiang)力(li)壮的老外站了出来不然的(de)话(hua)我们就报警了你这样(yang)会(hui)打死他的你想干什么拦住刘(liu)忙(mang)刘忙感叹(tan)坏(huai)人(ren)有...我自认我(wo)对(dui)感(gan)情很了解他这还(hai)是(shi)第一次被别人的故事所感动我是个情(qing)场(chang)老(lao)手我才发现不过刚(gang)听(ting)完你的故事感动的落泪原来我还(hai)这(zhe)么(me)不成熟朋友说实话你再一(yi)次(ci)的让我看不透你了刘忙自(zi)嘲(chao)的笑道...
《万相之王》相关评论
请叫我钉钉
科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。
神奇的小物块
7080s的苏攻美守造就了一个时代的政治惊悚色调。甚至在营造此氛围的镜头语法上，博格丹诺维奇、科波拉、帕库拉和帕尔马都惊人的相似。大量一反常态的固定镜头和不被画面中人物主导的散漫运镜（单一镜头内将被摄主体摇出画面而产生独立的空镜空间）此片最后一个镜头哈克曼独奏萨克斯，镜头初幅不进人物，摇入主体后又摇出，blow out中那个在屈服塔工作室里定轴旋转720度的镜头也是如此，只有规避掉确定性的主体动作的发生，才能在所为“画外的未知”部分赋予不可见的主体以最大惊悚感受。但要说这种形而上视听学最为圆融恰当的表达，万相之王还是吉尼曼的刺杀戴高乐。
浅浅的水湾
早期的雌雄大盗题材，其实雌雄大盗故事的本质，万相之王是看私人化的爱情，如何去对撞社会的成见或者教条，将这个概念推到极致的是90年代的此类电影比如《肉蒲团之》《成全三人世界免费观看》等，本片虽然也有这个倾向（男主并不想犯罪但还是选择和杀人女友一起逃亡、并最终死在一起），但更多的是被包裹在黑色电影坏女人的元素中，男主幼年痴迷枪械是个不错的设计，有点用生物学视角观察人类变态行为的意思，让人想起之后的敕使河原宏或阿伦·雷纳，这才是本片最有价值的地方，可惜这设计跟男主绝不杀生一样，只是为了反衬女主杀人的非理性冲动（为矫正这点，男主不惜射杀女主），不用社会制裁，男主此时就是社会的一部分。后半段的戏视角单一，事件编排缺乏节奏调节，结局也早已注定，并没什么意思。导演对氛围营造有点主动性，比如幼年时那个逆光镜头，以及片尾沼泽殒命
